La expresiva - NG La Banda Voorbeelden – Muziek
La expresiva is ook een prachtige manier om de ongelooflijke bassist van NG, Feliciano Arango, te ontdekken.
Wikipedia
Wat ik kan opmaken uit de verhalen hieronder
- 0:00 Intro
- 0:09 vers 1
- 1:09 Arango creëert hetzelfde soort magische contrapunt tegen de hoorns
- 1:15 Na de eerste mambo op 1:15, verandert de clave van 2:3 naar 3:2 (bas invoegen)
- 2:05 basfiguur die naar beneden glijdt op de upbeats van 2 en 4 - Nu bekend als bomba
- 3:31 Bijvoorbeeld, de "stoten" gehoord in "La expresiva's" break-down (3:31) zijn in wezen hetzelfde patroon gehoord op de rumba "La polemica" (wikipedia)
Timba.com
La expresiva is ook een prachtige manier om de ongelooflijke bassist van NG, Feliciano Arango, te ontdekken. Het eerste vers, op 0:10, barst van smaakvolle melodische baslicks die dansen rond Issac's vocale frasen, net zoals Lester Young's saxlijnen die van Billie Holiday aanvulden. Op 1:09 creëert Arango hetzelfde soort magische contrapunt tegen de hoorns. Op 1:15 voegt hij nog een prachtig basapparaat in dat zo gebruikelijk is in timba, maar daarvoor zo zeldzaam was... stilte! Op 2:05 is een van de vroegste voorbeelden van de nu gebruikelijke basfiguur die naar beneden glijdt op de upbeats van 2 en 4 - deze stijl wordt nu bomba genoemd en maakt deel uit van het vocabulaire van elke timba bassist.
Na de eerste mambo op 1:15, verandert de clave van 2:3 naar 3:2. De laatste twee beats van de mambo worden weggelaten en het volgende gedeelte begint aan de andere kant van de clave met alleen piano en güiro. In eerste instantie klinkt het alsof de piano de 2:3 frase afmaakt, maar het begint eigenlijk een nieuwe in 3:2 zoals bevestigd door de latere binnenkomst van de coro. Hetzelfde proces gebeurt in omgekeerde volgorde aan het einde, wanneer de openingshoornsectie kort terugkomt in 2:3. Deze opwindende arrangementstechniek, die ik vroeger een "New York Style" clave-verandering noemde, maar nu een Type 2 clave-verandering noem, is niet nieuw voor timba - het is te vinden in allerlei vroege volksmuziek en werd op talloze briljante manieren gebruikt door artiesten zoals Rubén Blades en The Fania All-Stars - maar wat uniek "timba" is aan dit gedeelte is de manier waarop de textuur zo dramatisch verandert. Voor een kort moment horen we alleen piano; dan Issac’s gesproken stem en de güiro; dan Arango’s basglijbanen; dan Wickly’s tumbao; dan een bluesy fluitlick van Tosco; dan de coro, die een a cappella smaak heeft door de afwezigheid van een normale baslijn; dan Issac’s eerste guía. De volledige band komt binnen met Issac’s tweede guía. Een andere timba-doorbraak wordt getoond in de piano tumbao (ook wel, piano montuno) zelf, die heel anders is dan de montuno naar elk ander nummer. Bedacht door Miguelito Armas, het is een originele miniatuurcompositie met een pakkende hook. Timba-pianisten zouden dit concept later veel verder brengen, maar het is duidelijk aanwezig zelfs hier, op het eerste echte timba-album. Nog een andere timba-innovatie is de manier waarop de structuur en lengte van de coros blijven veranderen naarmate het arrangement zich een weg baant door de verschillende barrios van Havana, en de veranderende intervallen waarop de volledige band in en uit de textuur valt. In de beste timba krijgen drie elementen van salsa-arrangeren die vrij gestandaardiseerd en formeel waren - coros, piano tumbaos, en bas tumbaos - een nieuwe mate van belangrijkheid. Elk wordt verwacht een unieke mini-compositie te zijn met een muzikale identiteit specifiek voor dat nummer. www.timba.com
“La expresiva” introduceerde het fenomeen van New Timba break-downs, waar de bas tijdelijk stopt met het spelen van tumbao, en verandert in glissandos (‘slides’) en geaccentueerde percussieve “stoten,” die meer lijken op drumslagen dan op basnoten.
bron
