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Hace mucho de rumba pero también algo de despelote.
Lo que también es interesante aquí es ver cómo marca los efectos también.
Eso es algo que se ve mucho más en la música cubana que en la salsa regular y es realmente genial cuando la gente hace algo al respecto y no simplemente lo ignora.
fuente
El bajista y experto en timba Ian Stewart tocando Mi música
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Desde las 2:00 hasta alrededor de las 3:40, la banda toca un ritmo montuno repetitivo: el bajo realiza un patrón de tumbao, mientras que la banda se mantiene en la "marcha" tradicional.
Alrededor de las 3:40 en adelante, Stewart introduce el primer ciclo de cambios de engranaje (Gear changes): el bajo pasa de tumbao a un patrón sincopado. La banda sigue el ritmo, esto añade energía y variación: timba clásica.
En vivo
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La timba es la música a la que está dedicado este sitio. Surgió como género propio a finales de los años 80 y se consolidó a principios de los 90 — nacida en un momento de crisis social, construida sobre toda la historia acumulada de la música cubana, y todavía en evolución.
La rumba es la más africana de todas las formas de música y baile cubanas. Nació a finales del siglo XIX en las calles, los solares y los muelles de La Habana y Matanzas — sin instrumentos europeos, sin salón y sin ninguna pretensión de decoro europeo.
Despelote es el estilo de baile individual más explosivo en la timba — una liberación total de energía corporal que ocurre durante las secciones de bomba de alta intensidad de una canción de timba.
Dos ciudades fuera de Cuba fueron decisivas para la música cubana en el siglo XX: Nueva York y Ciudad de México. Allí los músicos cubanos encontraron trabajo, sellos discográficos y un gran público.
En el siglo XX Nueva York fue el segundo hogar de la música cubana. Aquí nacieron el jazz afrocubano y la fiebre del mambo del Palladium Ballroom, y más tarde la salsa.
La conga (también llamada tumbadora) es el tambor de mano principal de la música cubana y la columna vertebral rítmica de la timba, el son, la rumba y la salsa.
Las clavesson dos palitos redondos de madera dura. Al golpearlos entre sí dan un clic agudo y seco que se oye por encima de toda la orquesta. Con las claves se toca el ritmo de clave, el patrón sobre el que se construye la música cubana.
El piano es el corazón armónico y rítmico de la música popular cubana. En la timba, es uno de los instrumentos más exigentes y expresivos del conjunto.
Un tumbao es un patrón rítmico y melódico que se repite una y otra vez, normalmente en un ciclo de dos, cuatro u ocho compases. El piano, el bajo, el tres, la guitarra y la percusión tienen cada uno su propio tumbao; juntos forman el groove sobre el que descansa un tema.
Un cambio (gear) de la timba que se caracteriza por la ausencia del tumbao del bajo, la ausencia de la marcha de la conga y normalmente también la ausencia de campanas. La tensión y la fuerza musical que se van acumulando, a menudo logradas mediante capas de ritmo, bloques y transiciones dinámicas que impulsan la energía.
En la timba (un estilo de música cubana relacionado con la salsa, pero con influencias más fuertes del funk,
los ritmos afrocubanos y el jazz), un "masacote" se refiere generalmente a una explosión rítmica poderosa en la música.
Es un momento corto e intenso en el que la instrumentación — especialmente la sección rítmica — se vuelve extra groovy, sincopada o funky.
Breaks rítmicos o golpes al unísono tocados por toda la banda, que a menudo interrumpen el flujo para crear sorpresa y tensión. Están coreografiados y añaden drama, emoción y síncopa.
Rol de interrupción: El bloque es un break rítmico repentino y estrechamente coordinado. Interrumpe el groove en curso (tumbao, coro o guías).
Señal de cambio: Justo después del bloque, la banda suele lanzarse a un nuevo "gear" (un nuevo feel rítmico, coro o pianotumbao). En ese sentido, el bloque es un anuncio: marca la transición a lo que viene.
Una forma de obligado: el bloque es la forma típica en la timba de un obligado, un pasaje arreglado y fijo que todos tocan juntos.
En el cuerpo, también llamado canto, largo o verso, el cantante principal canta la letra principal del tema.
En la timba, el canto suele tener un carácter narrativo o temático y está apoyado por la sección rítmica y los coristas.
El puente (en inglés: bridge) es una sección corta de transición, normalmente entre el cuerpo y el montuno. La banda prepara el salto al montuno: el groove cambia y la energía sube.
